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  工业文明是上海城市开展本身现代性的重要部分。跟着后工业时代的城市功用的更新，许多的工业修建，作为上海城市开展史的重要部分，撤除仍是改造以及怎样改造，是一个有含义的论题。在上海，有很多的工业修建由于工厂的搬家而成为暂时的废墟，它们有的会保存，大多数则会被撤除，并在旧址建造新楼，或许公共绿洲。不过在黄浦江的两岸，跟着2017年浦江公共空间贯穿方案的观察，人们现已意识到将更多工业修建保存的空间与文明价值。

  老白渡煤仓改造早于2015年前即已开端，其时面对过几乎被撤除的命运，好在2015年第一届上海城市空间艺术季在这里安插了一个事例展的分展场，策展人冯路和柳亦春将工业修建的改造再使用作为主题，在本来被部分撤除的煤仓废墟中，借助于印象、声响和舞蹈，举办了一次题为“从头装载”的艺术与修建相结合的空间展览，让人们能设身处地地意识到工业修建的价值，以及将煤仓变身为公共文明空间的含义。煤仓的物业持有者及其未来美术馆的进驻方在这次废墟中的展览看到了工业修建粗砺的外表与展览空间相结合的可能性与力气，欣然接受了根据保存首要煤仓空间及其结构的改造准则，不仅把本来的画廊晋级为美术馆，更是直接将美术馆命名为“艺仓”美术馆。

  但是晋级后的艺仓美术馆关于展览空间面积的需求远大于现有煤仓空间面积，为更好地安排空间，并极小地损坏现有煤仓结构，规划采用了悬吊结构，使用现已被撤除房顶后留下的顶层结构柱，支撑一组巨型桁架，然后使用这个桁架层层下挂，下挂的横向楼板一侧竖向受力为上部悬吊，一侧与原煤仓结构相连作为竖向支撑，这样既完成了煤仓仓体作为展览空间的流线安排，也以水平的线条构建了本来关闭的仓储修建所缺少的与黄浦江景象之间的公共性衔接。稍微错动的横向层板既作为空间也作为景象，似乎暗示了黄浦江的流动性特征。而呈V字形织造的纤细的竖向吊杆也赋予了改造后的艺仓美术馆以特别的方式语言，它与既有的直上顶层的钢桁架楼梯通道的外观方式也获得很好的和谐。

  煤仓并非孤立的构筑物，它本来和北侧不远处的长长的高架运煤通道是一个出产全体。作为浦江贯穿中的老白渡绿洲景象空间，煤仓和高架廊道的更新怎样成为新的滨江绿洲公园的一部分是一个更重要的论题和起点。怎样将既有的工业构筑物有用保存，既出现它作为工业文明遗存物的前史价值，又赋予新的公共性及其服务功用，是规划一定要处理的使命。高架廊道也采用了悬吊钢结构体系，这个钢结构使用原有的混凝土结构支撑，既做为原有结构的加固和高处步行道的次级结构，又作为高架步道下装点的玻璃服务空间顶盖的悬吊结构，这样这些玻璃体不再需求竖向支撑，在这种纤细轻盈的结构和本来粗粝的千锤百炼的混凝土结构间出现时刻张力的一起，也获得了极好的视觉通透性，极大地确保了景象层面的空间感。

  作为老白渡景象绿洲的一部分，整个煤仓和高架廊道在满意新的文明服务功用、构建新旧联系并置的一起，怎样树立浦江贯穿中一处重要的公共空间节点，是规划更为潜在的使命。高架的步道、步道下的玻璃体艺术与服务空间、上下的楼梯、从一方水池上弯曲而过的折形坡道、直上三层的钢桁架大楼梯、在大楼梯半途偏折的衔接艺仓美术馆二层渠道的天桥、美术馆在闭馆后仍能抵达并穿越的各层观景渠道与咖啡吧、穿过美术馆后南侧的折返坡道与公共厕所，都在构建共同的归于老白渡这个工业煤炭渡头区域城市更新后的公共性与新的文明形象。它将公共的美术馆功用与原有的工业遗构有用结合，在满意美术馆内部功用的一起，又赋予公共空间以极大的自由度，这也为美术馆在新时期的运营带了新的可能性。

  人们在沿江渠道经过期，可以正常的看到原状保存的煤仓漏斗，进入美术馆内部，除了等待在里面正在发生的精彩展览之外，不断进入人们视界的旧时煤仓的结构也一起作为另一种永不闭幕的展览，作为艺仓美术馆的空间内核，向人们叙述这个地址从前的前史故事。最重要的，这些从前的废墟是作为一种“活物”而不是“死物”被留存在新的生命体内。

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